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包含媽媽顏亦慈與兒子賴盈熙兩人創作的陶器。 (製圖/許鍾云)

家人一起擺攤「小孩畫畫媽媽制器」從二〇一九年七月因為朋友介紹的緣故開始市集擺攤,將自己一路累積的作品介紹給更多人。顏亦慈說她認為將小孩的畫作轉印到日常生活使用的陶器上,再拿去市集上販賣對他來說也是一件行為藝術,像是挑戰大眾對於美的定義。很醜的龍蝦、四隻腳的孔雀、像蝌蚪的豆腐鯊符不符合他們心中對美的定義?不論大眾心中的答案為何,透過這個過程,顏亦慈不只讓客人知道她認為這些圖像是有價值的東西,同時也讓兒子賴盈熙知道母親認同自己。

擺攤的過程中五歲的賴盈熙也會幫忙顏亦慈介紹商品,自信地介紹陶器的製作過程,陶器上的塗鴉又是哪些他在生活中看到的動物。顏亦慈也笑著模仿在市集中遇到的客人,大多看見陶器的第一眼都會是狐疑的,在了解是小孩子的塗鴉後會是驚訝的表情,最後再掛上和當初自己第一次看到四隻腳的孔雀一樣的笑容。

財政司司長陳茂波公佈新年度《財政預算案》,湖北快3大小如何计算最大賣點是向明年三月底前滿十八歲永久居民派一萬元,涉七百一十一億元,小市民大聲叫好,政黨很難反對。而同樣惹人關注的是,政府大開水喉,令到來年赤字升上一千三百九十一億元。 預算案派錢措施,主要有幾個考慮。第一,全民派錢,省時省力。陳茂波在二○一八年預算案曾有限度地向十八歲以上、沒受惠於預算案市民派發四千元,由於限制條件多多,政府經重重審核,結果搞了一年多才派錢,坊間怨聲載道,很多市民批評「派錢都派得衰過人」。當時決策思維是一種純理性考慮,認為有些人已因預算案其他派糖措施受惠,沒理由重複派錢給他們,所以左篩右篩,篩出那些完全未受惠的人群,選擇性向他們派錢。問題是要向以百萬計市民派錢,加上眾多條件,一年多之後能夠派到,已屬萬幸。這是典型「思維潔淨、做事遲緩」政府行為模式。今次劃一向十八歲以上市民派發,較省時省力,因為入境處已有合資格市民資料庫,只待政府和銀行電腦系統對接,七月初接受申請,最快暑假時可發放出來。第二,逆周期措施。聽財爺表述,派錢不純粹是讓市民開心,而是一個在經濟下滑中的逆周期措施。希望疫情過去後,市民運用手上的錢,在本地消費,令雪崩式的零售消費受刺激而反彈。政府當然沒有辦法硬性規定市民一定在本地消費,有人會出外旅遊,有人會把錢存下來,但只要政府有心推動,疫情過後,暑假之時,是有機會谷起本地消費,阻截經濟無底下滑的趨勢。我記得二○○三年沙士爆發那一年,時任財政司司長的梁錦松,因害怕赤字擴大,港元被追擊,在預算案建議公務員減薪百分之四點八,那情景歷歷在目。因為就在梁錦松公佈預算案前一天,我去了他的辦公室採訪他。事前得知公務員會減薪消息,我感到很錯愕,問他為甚麼減薪百分之四點八,他說《基本法》內列明回歸後公務員待遇和服務條件將維持不變,他怕會受司法覆核挑戰政府減薪是改變公務員待遇,所以就減百分之四點八,這是回歸以來公務員累積的加薪幅度。我覺得這個情況很糟糕,會激起公務員的強烈反彈,因為公務員工資加減,主要參考私人機構員工的薪酬趨勢調查,不是政府憑空決定。再者,當時香港經濟正在急速下滑,公務員是香港最大僱員群體,對他們大幅減薪,會令本地消費有進一步收縮效應。那次公務員減薪,亦令公務員成為二○○三年七月一日大遊行的主力。經濟學有一套理論,是在經濟差的時候,政府推逆周期措施,就算有財赤,還是要花錢撐起經濟,而不是在經濟差時收水。第三,赤的疑惑。今次全民派錢動用七百一十一億元,再加其他寬減,合共用一千二百一十億,令下年度赤字高達一千三百九十一億元,等於本地GDP的百分之四點八,超越了一般西方國家財赤要控制在GDP百分之三或以下的要求。回看香港回歸之後的歷史,二○○三年及二○○四年,香港經濟快速衰退,令財政收入減少,這兩年財赤都去到GDP的百分之四點八。這又回歸到上面所討論過的,如果加大財赤可以一定程度上刺激經濟,減緩經濟下滑的速度,會有減少往後財赤作用。假若不願花錢,或者花錢花得不到位,經濟衰退將更嚴重,財赤只會愈來愈大。其實,財赤關鍵不是一次性的派錢開支,而是政府正在年年急增的經常性開支。過去五年,教育等三大開支項目累計支出增加百分之五十,上年政府經常支出增加百分之二十二點二,來年經常支出增加百分之十六點九。到政府真是無錢時,可以不派錢,但經常開支很難減下來。結論是在如此悲慘環境下,財爺對全民派錢是必要之惡,但如何長遠控制經常性開支,是整個政府要面對的問題。(盧永雄)全文刊於《頭條日報》「巴士的點評」

母子共同創作除了藝術家的身份以外,顏亦慈也扮演著母親的角色,「小孩畫畫媽媽制器」起源於一個自我提問:什麼樣的東西應該被畫在陶器上?顏亦慈說:「除了我的創作外,我找到的另一個答案是小朋友的創作。」看著計算紙上小孩子創作的圖案,他覺得小孩子繪畫的邏輯是沒有受到限制、沒有界線的。四隻腳的孔雀、像蝌蚪的豆腐鯊,或是長長彎彎的鴨子,這些圖像應該被留下來,而不是畫完後就被丟掉,顏亦慈將這些塗鴉看作是有意義、有價值的圖像。

從事影音製作行業的先生Isaac在比較空閒的假日也會到市集幫忙擺攤,在顏亦慈忙著與客人介紹時照顧鬧脾氣的孩子。顏亦慈從收入穩定的美術館行政人員改行到市集擺攤,固然會減少一份固定的收入,但Isaac認為夫妻之間有時需要互相妥協,在自己忙碌的時候顏亦慈也會多照顧孩子,在「小孩畫畫媽媽製器」中自己像是個從旁協助的角色,例如,能在擺攤時幫忙顧孩子。

二〇一九年母子合作的第一個作品起源於兒子賴盈熙畫的一隻孔雀,湖北快3全天计划顏亦慈看完這隻四隻腳的孔雀後不禁莞爾一笑,「天阿!大人畫得要死要活也畫不出這種東西。」認為兒子兒童時期的畫作不應該只是畫在計算紙上隨手丟棄,顏亦慈想透過轉印兒子塗鴉的方式紀錄生活,留下自己認為有價值的作品。配合兒子賴盈熙的塗鴉風格,顏亦慈不用能做出精緻陶器的拉胚手法製陶,而是以手捏的方式增加手作感。

顏亦慈剛開始接觸陶藝是因為就讀台北教育大學時的課程,大學一二年級的她熱衷於陶土這項材料,也在當時花了很多時間研究這項材料,但大學三四年級接觸到表演藝術,開始選擇透過劇場等其他方式創作。直到自己懷孕以後,顏亦慈認為自己變成一種餵母乳的介質,小孩會因為自己的哺乳成長。這個過程讓顏亦慈覺得自己像是一種供給食物的容器,於是冒出一股做容器的衝動,選擇過去熟悉的陶藝來呈現自己的感受。

於是未來顏亦慈會嘗試推廣「小孩畫畫媽媽制器」的親子互動,湖北快3和值计划网在擺攤的過程中,有許多家長會詢問有沒有開班製作陶器的課程,希望也可以將自己小孩子的塗鴉轉印。顏亦慈認為這很有意義,可以做自己喜歡的事,同時也對孩子表達認同他的創作,預計二〇二〇年開班授課,讓家長們帶著孩子的塗鴉轉印到陶器上。

採訪側記用製作陶器的方式寫日記,把自己與孩子的共同回憶轉印在陶器上。顏亦慈進行的不只是自己想做的事,同時也認同自己的孩子,在不知不覺中增進自己與孩子的互動。從「小孩畫畫媽媽制器」中,我看見的美是認同,在母親顏亦慈的認同下,兒子賴盈熙才能如此不受限制的創作。(生命力新聞 蔡雅竹、許鍾云)

佈滿製作陶藝工具的桌面,湖北快3全天计划陶藝上的麋鹿是兒童想像力的成果。母親顏亦慈將小朋友在計算紙上的塗鴉轉印在陶具上,透過母子共同合作,在現在忙碌的社會裡,連結起家長與孩子的情感。

兒子賴盈熙繪畫的「四腳孔雀」轉印到陶器上。( 圖/許鍾云)

兒子賴盈熙現階段創作開始寫實化。(圖/許鍾云攝)

初聲/典藏孩子的豐富想像 母子合作創造紀念價值

包含媽媽顏亦慈與兒子賴盈熙兩人創作的陶器。湖北快3哪个网站靠谱 (製圖/許鍾云)

【專欄】全民收錢 赤的疑惑

母子顏亦慈與賴盈熙一起到市集擺攤。湖北快3大小如何计算 (圖/許鍾云攝)

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本文来源:黑龙江快乐十分代理 责任编辑:湖北快3投注 2020年02月27日 08:36:28

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